农历六月，俗称荷月，梅雨后的荷塘，水面圆润清朗，荷叶越长越圆，荷梗逐渐高出水面，亭亭而立，索性将大片的水面覆盖住，没有人会埋怨这种铺展，因为它们着实很美。

要是静下心来读自古而来咏荷的诗句，真的不知有多少。纸上得来终觉浅，江南水乡，随意选取一段闲散光阴，在荷塘边度过，淡了溽气，消了烦躁。虽是阳历七月初，但农历还在六月，小荷，荷叶，荷花，蓓蕾，莲蓬都在。这是离县城不远的一处胜景，名曰“陶辛水韵”，四个波光潋滟的字。要亲近，乘一叶小舟，船家木浆划水，穿过石桥，欸乃前行。

香湖岛，是嵌在陶辛水乡的一点朱砂痣，荷全聚集在岛的周围和岛上。行舟绕岛观荷，再到上岛近赏，最惹眼的是丰盈的荷，堂堂皇皇有盛唐的牡丹雍容的气象。过了底气宽厚的盛唐，中国文人的心境逐渐变得内敛低调，从李商隐咏出“留得残荷听雨声”起，文人笔下的荷花就开始凋残，一残就是数千年。可转念一想，荷连残时也是好的，风韵犹存。

塘中有有木板或石墩，曲折蜿蜒，供人行走于荷塘深处。以前看荷，向来伫立于荷塘边，这回居然能走入荷塘深处，能与荷叶荷花擦肩，满心欢喜。莲叶挤挤挨挨地在身边触摸衣衫肌肤，一朵又一朵温暖的光，粉色的或鹅黄的，罩住一个安静的我。塘间一长廊，绿藤已经覆盖多年，完全遮天蔽日，和廊边满池的绿相呼应，营造出一个清静所在。廊间每根柱上都有咏荷的诗，斜倚着，仿佛杨万里走来，温庭筠走来，白居易走来，抚须吟诵。有些睡意，被淡淡的荷香抚摸着，怎能抗拒近似沉迷的陶醉。

已绽开的，舒展得大气饱满，有肉质的鲜艳之美，连花蕊都毫不犹豫地敞开，香气在晨风中飘飘悠悠，视觉和嗅觉同时得以满足。尤其是红荷，温暖，敦厚，是盛装款步的花旦，一招一式皆是圆满妩媚。白荷娴静，有清凉之气，似乎将昨夜的月光带到了今晨。昨天开的，已经有了谢幕的意思，微微颔首，仿佛不舍，再下去，又付了流水。注定要让人心思缱绻的。红颜不长久，欢颜不长久，人与万物，或长或短的一生，皆是如此。人生的美好要细水长流才好。

文字这时候面对荷或者人生都有些失语，画笔例外。能静静的面对一池荷的是一位画荷的老者，长髯飘飘，一直守着一朵并不起眼的荷，老伴坐在不远的草地上，当我走进，看见速写本上是没有色彩的荷的茎脉，我看荷叶荷花柔若无骨，可在画本上，却又实实在在地风骨傲然，化绚烂为素净。这一页，那一页，都是不同角度的荷。

上个世纪，某一荷塘边，端坐的一位一袭长袍、长髯拂胸、面色清癯的老人，画出的荷将纷纷绕绕的淡香带向了世界，形成驰名中外的“大千荷”。这位老人叫张大千。工笔荷、写意荷、朱荷、粉荷、白荷、墨荷，荷的千姿百态皆能入画，或正、倚、俯、仰，或静、动、离、合，在风、晴、雨、露中展现各种姿态。

找来画家的大作，色泽饱润，画荷梗用篆书，一泻数尺。据说是唰的一声两笔相交，毫无接痕，可谓神来之笔，令观者咋舌。叶子则是隶书，兴尽方休，花瓣就是楷书，连水草都委婉生姿，用草书，华滋不枯。

有一幅《水殿风来暗香满》，画意取自于苏轼的《洞仙歌》：冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。画面上荷叶巨大饱满，大笔劈扫，浓淡交相掩映，舒卷自如。七朵白莲，或含苞、或初绽、或怒放，有同墨叶互补的大气，生机呈露，初睹就让人怦然心动。豪放处，洒脱恣肆，有劈山斩浪之势，婉约处，圆润凝重，清新秀美。即使是将绽的花骨朵，被风无端惊破，颤动着小来回，若提琴家运弓，畅不掩涩，以涩显柔。这幅画是送给一对新婚夫妇，生活中的疾风骤雨和神闲意笃的幸福需要漫长的时间去体味，如同纸上的命运交响曲。

画面上的荷活色生香，是不谢的艺术之花。午餐吃和荷梗类似的一种水生植物，还有薄脆的藕片，这是来源于碧波的生活之美，生生不息的清新甜美气息。